Blues For Allah

The Grateful Dead va entrar en un estat d’activitat latent a la tardor de 1974 que va durar fins a la primavera de l’any següent quan la banda es va tornar a tocar al guitarrista i vocalista Ace Studios, de Bob Weir , per gravar Blues per Al · là . El disc va ser igualment el tercer a emetre’s en el seu propi segell Grateful Dead Records. Quan el LP va arribar als prestatges al setembre de 1975, els Deadencara no havien tornat a la carretera, encara que havien jugat alguns concerts a San Francisco. Òbviament, el temps lliure havia fet els mons del món de la banda, ja que Blues per Al · là , més que cap àlbum d’estudi passat o futur, captura als morts en la seva forma més natural i inspirada. El combo d’obertura de “Ajuda en el camí”, “Slipknot!” I “Franklin’s Tower” és una suite multifacètica, deguda tant a Miles Davis com a l’àlbum de l’ ESP , a tot allò que Grateful Dead havia associat. “Slipknot!” conté canvis d’acord, progressions i signatures temporals que es converteixen en endevinalles musicals per a la banda per resoldre-les que fan en forma de “Torre de Franklin”. Una altra peça altament evolucionada és l’obra de “Solomon’s Marbles”, rarament presentada, un instrument que posa de relleu, entre altres coses, el bon treball de la mà de Fender Rhodes de Keith Godchaux que mostrava més que una taca de Herbie Hancock inspiració Aquests treballs més agressius contrasten el delicat haiku musical i líric de “Crazy Fingers” que conté algunes de les millors imatges verbal i líders de Robert Hunter per a la banda. El so sol de guitarra de Weir a “Sage & Spirit” es basa en un dels seus exercicis d’escalfament de warm-up. Sens dubte, aquest és un dels millors moments de Weir . La melodia acústica lleugera es tinga amb un arranjament igualment bonic. Tot i que hi ha un mèrit definitiu en Blues per al conjunt de títols d’Al · là , les cançons de cant i la melodia esmolades semblen incongruents en comparació amb la resta d’aquest esforç sòlidament sòlid.